- 泰勒·斯威夫特的新专辑《The torture Poets Department》几乎肯定会成为畅销书。
- 但无论它做得多好，这都不会是斯威夫特赚钱的主要方式今年没有。
- 事实上，她的时代巡演的剩余一站将为斯威夫特的十亿美元财富增加更多。
泰勒·斯威夫特在午夜发布了她的新专辑《The torture Poets Department》，在2024年，这对地球上的任何人来说都不足为奇，它引起了一场轰动。
她的歌曲从发布的那一刻起就获得了数百万的播放量，毫无疑问，伴随而来的是许多社交媒体的关注。就像霉霉之前的13张专辑一样，这张专辑也毫无疑问将登顶公告牌排行榜。
但不管这首歌获得了多少白金认证，或者在Spotify上播放了多少歌曲，《The torture Poets Department》都不会成为斯威夫特今年最赚钱的单曲。
她下个月将在巴黎举行的“时代”巡演的最后一站将持续到12月，这将成为她财富的最大贡献，彭博社去年估计她的财富为11亿美元。
“现场音乐是全球音乐业务的引擎，”CAD Management的创始人、纽约大学斯坦哈特音乐商业项目的兼职教授克莱顿·杜兰特告诉《商业内幕》。“她的巡演收入可能是流媒体收入的10到15倍。”
斯威夫特的时代之旅去年在66场演出中获得了超过10亿美元的票房收入。到今年年底，她将再打86场比赛。斯威夫特的分成是未知的，但根据行业标准，她在2024年的票房收入肯定会达到9位数。
音乐会的收入不仅仅来自门票销售。
据Pollstar估计，霉粉们在霉霉演唱会的商品上平均每人花费40美元，去年的商品销售总额约为1.75亿美元。斯威夫特的阵营保留了其中的大部分。
彭博社估计，除去票房收入和周边商品，霉霉从她的前57次Eras巡演中获得了2.25亿美元的税前收入。据彭博社(Bloomberg)估计，来自门票销售和周边商品的职业收入占她总净资产的34%，而来自音乐流媒体和销售的收入占18%。
有关的故事
霉霉并不是唯一一个在巡演中赚钱的人。
《公告牌》最近一次公布音乐收入排行榜是在2021年，10位收入最高的歌手中有7位的收入超过总收入的一半来自巡演。
但音乐产业并不总是这样运作的。在流媒体出现之前，音乐家主要靠卖cd、盒式磁带和黑胶唱片赚钱。
实体音乐的销售占了艺人在流媒体发行前收入的很大一部分，正是这些收入让艺人得以进行巡演。如今，这个等式已经颠倒了，”MIDiA的高级音乐产业分析师Tatiana Cirisano在电子邮件中告诉商业内幕网。
流媒体使得听录制好的音乐更加便宜。以低于一张CD的价格——或者是免费的、非法的或带有广告的——人们可以得到他们想要的所有歌曲。
杜兰特说:“Napster一上市，它就改变了范式，它真的稀释了音乐的价值。”
可以肯定的是，斯威夫特每年在流媒体和唱片销售上仍能赚到数千万美元，甚至更多——比地球上几乎任何其他艺人都要多。
像Spotify这样的流媒体服务按比例向艺术家支付报酬:每年向艺术家支付一笔由订阅和广告收入组成的款项。那些在平台总流量中占有最大份额的人将获得最大的收益。
但是“如果你是一个独立的艺术家，你必须拥有大量的观众才能获得可观的收入份额——在你的唱片公司获得分成后，这笔钱就会支付给你，”西里萨诺说。
去年，斯威夫特是苹果和Spotify上播放次数最多的艺人。根据音乐数据公司Luminate的数据，去年美国每78首流媒体歌曲中就有一首是斯威夫特的歌曲。她很可能会再次位居榜首或接近榜首，在《被折磨的诗人部》(the torture Poets Department)和她的时代巡演第二站的流媒体提升之间。
斯威夫特也将从实体音乐销售中获得比大多数艺人更多的收入。根据Luminate的数据，去年每售出15张黑胶唱片中就有一张是她的作品。她的狂热粉丝将实体唱片视为“粉丝的象征”，西里萨诺说，也是支持斯威夫特的一种方式。
也就是说，如果没有艾拉斯，斯威夫特只是一个贫穷的百万富翁。
